Si inaugura oggi, martedì 21 maggio alle ore 19.30 presso Gallerie d’Italia – Palazzo Zevallos Stigliano, una nuova rassegna con targa Associazione Alessandro Scarlatti e titolo "Lo Sguardo e il Suono". È l'ultimo, inedito format per l'Associazione attualmente curata dalla direzione artistica di Tommaso Rossi (ma non nuova per noi e per il luogo stando ai precedenti legami fra capolavori in mostra e la musica proposta dalla Fondazione Pietà de' Turchini) grazie al quale otto opere d’arte pittorica, custodite nella Galleria di Palazzo Zevallos, saranno il punto di partenza per 8 concerti affidati a un parterre di musicisti per lo più giovani o giovanissimi. La connessione tra visione e ascolto sarà “narrata” in brevi preamboli affidati a studiosi e storici dell’arte che approfondiranno i dipinti cui i concerti sono ispirati.

La maggiore esecutrice di arpa barocca a livello internazionale, Mara Galassi (nelle foto), offre in apertura di rassegna un programma intitolato "Napoli, 1610", mirato ad accostare al capolavoro del Caravaggio Il Martirio di Sant’Orsola (nell'immagine sopra) datato appunto 1610, di recente scoperta e con illustratozione a cura di Antonio Denunzio. Il concerto sarà introdotto da Dinko Fabris e l'argomento verterà sulla Napoli musicale all'alba del secolo XVII e sul suo ruolo di città di grande sperimentazione. Un "porto di vivaci intrecci culturali - si sottolinea nel programma - tra le più popolate d'Europa fu felicemente influenzata dalla cultura musicale spagnola grazie alla contemporanea presenza di musici italiani ed iberici presso la cappella musicale della corte vicereale. Le accademie musicali in casa Gesualdo, la presenza di personalità come Jean de Macque, Ascanio Mayone e Giovanni Maria Trabaci, crearono un fertile terreno per la nascita di uno stile musicale fortemente innovativo che in breve si diffuse nel resto della penisola. Se Mantova e Firenze furono la culla del nuovo canto rappresentativo, Napoli espresse la novità di stile nella musica strumentale; l'uso di strumenti quali il cimbalo cromatico e l'arpa doppia, o arpa a tre registri, favorirono grandemente la diffusione della nuova poetica grazie anche alle molteplici possibilità di suddivisione dell'ottava. Se Giovan Leonardo dell'Arpa fu il più famoso arpista napoletano al decadere del secolo sedicesimo, Ascanio Mayone fu il virtuoso d'arpa portatore del nuovo stile al nascere del diciassettesimo, e forse imparentato con quel Loise Maione (Louis Maybon?), citato da Scipione Cerreto come famoso suonatore di liuto.Cantore, arpista ed organista alla Chiesa dell'Annunziata, Ascanio Mayone fu anche primo organista alla Cappella Vicereale quando Giovanni Maria Trabaci ne divenne il Maestro. Se Gesualdo raggiunse arditezze impensate nei suoi libri di madrigali Mayone e Trabaci furono i principali esponenti di un linguaggio musicale nuovo, ricco di contrasti: drammi, lamenti e pantomime tra tentacoli di meduse ed audaci cromatismi nei quali la parola domina incontrastata la sua propria assenza".

Quanto agli appuntamenti successivi, il giovane pianista Aldo Roberto Pessolano, ispirandosi al bellissimo soggetto pittorico che ritrae le suore della Chiesa di Santa Maria Donnaregina Nuova che pregano ascoltando il suono dell’organo, ha concepito un programma basato per lo più su trascrizioni da pezzi originariamente concepiti per organo, spaziando dal Bach rivisitato da Liszt e Kempff a Cesar Franck fino ad arrivare alla concentrazione mistica di Olivier Messiaen.

Nel 1864 si trasferì definitivamente a Napoli il grande pianista elvetico Sigmund Thalberg, anno in cui acquistò una villa a Posillipo, appartenuta al basso Lablache di cui Thalberg aveva sposato la figlia. In quell’epoca la collina “che fa cessare il dolore” era ancora una verdissima campagna, con poche ville sospese tra l’azzurro del mare e il verde rigoglioso dei giardini. Il programma dedicato al dipinto che ritrae la campestre Taverna a Posillipo di Migliaro, verte su musiche di Thalberg e di Liszt, affidate al giovane pianista Alessandro Schiano Moriello.

Quindi la Napoli del periodo del Viceregno austriaco, quella immortalata dalla splendida tela di Gaspar Van Wittel, è la città dove il consumo musicale non è limitato soltanto alle centinaia di Chiese, ai teatri dove si pratica sia la grande opera seria che la nuova e “rivoluzionaria” Commedeja pe' mmusica, ma si estende anche alle case aristocratiche e a quelle dei nobili e dei funzionari stranieri che vivono nella capitale; è il caso di John Fleetwood, console inglese a Napoli, dedicatario, nel 1724 di una raccolta di 12 sonate per flauto da parte del grande Francesco Mancini, primo Maestro presso il Conservatorio di Santa Maria di Loreto. Attorno a questo affascinante personaggio si è sviluppato un piccolo cenacolo musicale che probabilmente comprese saltuariamente anche il compositore inglese Robert Valentine, oboista e flautista al servizio del Principe Ruspoli a Roma e certamente il violoncellista Francesco Alborea. Il concerto ideato a commento del dipinto di Wan Wittel Veduta di Napoli con il borgo di Chiaia da Pizzofalcone, immagina proprio una serata musicale a casa del console inglese Fleetwood, con musiche del primo ventennio del XVIII secolo per flauto dolce, di cui il console inglese era virtuoso dilettante, e basso continuo (arciliuto e violoncello). Il trio di esecutori è formato da Tommaso Rossi (flauto dolce), Manuela Albano (violoncello) e Ugo Di Giovanni (arciliuto).

Il “suono” più adatto per il dipinto di Francesco Paolo Diodati ci è sembrato quello che scaturisce da un programma dedicato a Giuseppe Martucci, nato a Capua nel 1856, che fu un grande protagonista della vita musicale napoletana e italiana di fine Ottocento. Influenzato stilisticamente dalla scuola romantica tedesca (e in particolare da Johannes Brahms e Richard Wagner) Martucci fu tra i pochi autori italiani del suo tempo a non comporre opere teatrali. La sua fu un’evidente reazione al mondo musicale italiano dell'epoca, ancora orientato in modo quasi esclusivo verso il melodramma. Martucci, che nel 1880 fu nominato docente al Conservatorio di Napoli, nel 1886 divenne direttore del Conservatorio di Bologna, per poi ritornare a Napoli e ricoprire la stessa carica dal 1902. Martucci fu il grande animatore della vita musicale napoletana anche a livello organizzativo, occupandosi tra la fine degli anni ’70 dell’800 e gli anni ’80 di due istituzioni musicali importantissime: la Società del Quartetto e la Società Orchestrale Napoletana, istituzioni che traevano linfa vitale dall’impegno anche di nobili e borghesi mecenati quali ad esempio il Principe di Ardore, Ferdinando Buonamici e i coniugi Maglione, ed entrambe dedite prevalentemente alla musica strumentale. Il pubblico borghese di questi incontri musicali è quello che, nei giorni di festa, amava passeggiare nella Villa Comunale, discutendo, magari proprio dell’ultimo concerto ascoltato, che il dipinto Piazza Vittoria di Diodati acutamente ritrae.

Se la sensualità della donna raffigurata ne la Dama col Ventaglio di Domenico Morelli ha provocato connessioni con la canzone napoletana della seconda metà dell’800 e con i temi dedicati alla passione amorosa, le scelte musicali messe in relazione alla Natura morta con pane, biscotti e fiori di Giuseppe Recco trovano ragion d’essere nei contenuti dell’intera sua che è integralmente dedicata alla natura morta. Il descrittivismo è un aspetto legato anche alla musica, laddove essa cerchi di evocare con i suoni situazioni ambientali, personaggi, storie. Troviamo spesso questo atteggiamento nella musica composta in Spagna, quando attraverso anche un attento uso del folklore musicale locale, i compositori riescono a “dipingere” quadri sonori sospesi tra sogno e realtà. Questo è il motivo che ha suggerito di dedicare il concerto abbinato alla tela di Giuseppe Recco, che vedrà protagonista il giovane virtuoso Luca Montella, alla Spagna, paese dove peraltro Recco morì, nel 1695, dopo essere stato chiamato alla corte di re Carlo II.

L’ultimo appuntamento è dedicato a Il concerto di Gaspare Traversi. Uno strano consesso di ascoltatori è immortalato in un quadro di straordinaria forza teatrale e di sapiente carica ironica. Un improbabile e sdentato suonatore di spinetta e un altrettanto “estroso” flautista (che tiene il flauto con le mani al contrario) sono impegnati nell’esecuzione di un pezzo al quale dovrebbe partecipare una giovane cantante, che, però ride distratta da una anziana signora. Impassibile assiste alla sinistra un serioso signore vestito di rosso, mentre, sulla destra, una bambina gioca con il suo cane. A questo delizioso dipinto non potrà che dare “suono” un duo costituito da flauto (Tommaso Rossi) e clavicembalo (Angelo Trancone).

I concerti sono ad ingresso gratuito

Per informazioni: www.associazionescarlatti.it; info@associazionescarlatti.it

Infoline . 081 406011

Programma

Caravaggio, Il Martirio di Sant’Orsola, 1610

relatore Antonio Denunzio

presentazione del concerto Dinko Fabris

Mara Galassi, arpa doppia

Napoli, 1610

Fabrizio Dentice (1539-1581)

Fantasia

Gagliarda Bella (Siena Lutebook Ms28B39)

Antonio Valente (1540-1580)

Il Ballo dell’Intorcia (Intavolatura de’ Cimbalo, Napoli, 1576)

Louis Maymon (XVI-XVII Sec.)

Fantasia (Codice Barberino, olim Berlin 40032, Biblioteca Jagellonska, Cracovia)

Giovan Leonardo dell’Arpa ( 1530-1602)

Galliarda (Ms 4.6.3, Conservatorio di San Pietro à Maiella, Napoli)

Jacques Arcadelt (1504 – 1568)

Se la dura durezza, passeggiato ( Madrigali a 5 voci libro Primo, Venezia 1603)

Ascanio Mayone (1565-1627)

Partite sopra Fidele (Diversi Capricci, Libro 1, Napoli, 1603)

Toccata IV per il Cimbalo Cromatico (Secondo Libro di Diversi Capricci per sonare, Napoli, 1609)

Giovanni Maria Trabaci (1575-1647)

Toccata Seconda et Ligature a 4, per l’Arpa

Partite artificiose sopra il Tenor di Zefiro

Ancidetemi pur, per l’Arpa (Il secondo Libro de Ricercate & altri varij Capricci,

Mara Galassi

Nata a Milano, ha studiato arpa moderna sotto la guida di Luciana Chierici presso la Civica Scuola di Musica di Milano, diplomandosi presso il Conservatorio di Musica di Pesaro nel 1976. Ha seguito i corsi di perfezionamento a Londra con David Watkins ed a Zurigo con Emmy Huerlimann. Ha suonato con le orchestre della Rai di Milano e Napoli, del Maggio Musicale Fiorentino, dell’Opera di Genova ed ha ricoperto il ruolo di Altra Prima Arpa (vincitrice di concorso) presso il Teatro Massimo di Palermo dal 1980 al 1989, del Teatro alla Scala di Milano. Dal 1984 si è dedicata all’esecuzione sull’arpa doppia del repertorio barocco, perfezionandosi al Conservatorio di Rotterdam (vincitrice di borsa di studio) ed al Sarah Lawrence College di New York, sotto la guida di Patrick O’Brien (vincitrice di borsa di studio Fulbright). Ha seguito a Londra i corsi di musicologia di Michael Morrow ed é socio fondatore della Historical Harp Society. Svolge intensa attività concertistica come solista ed in collaborazione con i più prestigiosi gruppi di musica antica in Italia ed Europa. Ha inciso per Tactus, Symphonia, Ricordi, Arcana, Erato, Harmonia Mundi, Opus 111. Per Glossa “Il viaggio di Lucrezia” recital di opere del 600 italiano, (premiato con “Choc de la Musique” e “Cannes Award”), “Les Harpes du Ciel” duetti per due arpe della fine 700, “ A Microcosm Concerto” musiche di G.F. Haendel; per Harmonia Mundi il Concerto per arpa e flauto di W.A. Mozart. Per la Fondazione Marco Fodella il dvd “ Voluptas Dolendi. I Gesti del Caravaggio”. Dal 1989 è docente di arpa rinascimentale e barocca presso la Civica Scuola di Musica di Milano.