Uno stupro di gruppo, un adulterio, tre omicidi, tradimento e delusione, un suicidio. E, al centro, la ricerca di una passione vera contro l’insoddisfazione di un amore inesistente entro la gabbia di un matrimonio utile solo per il conforto economico, sullo sfondo di una società torbida, lasciva, violenta, corrotta.

Probabilmente, nulla di troppo distante da quanto spesso la vita di ogni giorno ci presenta fra cronache in tv e storie più o meno tristi personali. Ma è quanto con forza impressionante ci pone sotto gli occhi e ci fa arrivare dritto al cuore soprattutto attraverso la musica di Dmitrij Šostakovič la Lady Macbeth nel distretto di Mtsensk, opera in quattro atti e nove quadri scritta fra il 1930 e il 1932 sul libretto di Aleksandr Prejs da una novella di Nikolaij Leskov, e con successo rappresentata a Leningrado nel 1934 (ma poi duramente attaccata e censurata da Stalin attraverso la Pravda), in scena da oggi 15 aprile (ore 19) a domenica al Teatro San Carlo nell’allestimento al limite dello scandalo creato nel 2006 da Martin Kušej per il National Opera Ballet di Amsterdam, con le scene di Martin Zehetgruber e i costumi di Heide Kastler, in prima nazionale (nelle foto di Francesco Squeglia) nella ripresa di Herbert Stöger.

Il titolo, per la prima volta portato al Lirico napoletano il 13 febbraio del 1964, nella seconda versione intitolata Caterina Ismailova e in edizione croata firmata da Kosta Spajc, sarebbe tornato nell’anno 2000 con la regia di Sergio Renan, in era artistica Carlo Majer e sovrintendenza Canessa, con il mitico violoncellista Rostropovič che, però, diede forfait all’ultimo momento: ufficialmente, per un malore accusato durante le prove ma, nella realtà, per uno screzio non sanabile con le masse artistiche.

(Nelle foto accanto, rispettivamente, il primo e secondo allestimento della Lady Macbeth al Teatro San Carlo, rispettivamente negli anni 1964 e 2000, tratte dal libretto di sala della Fondazione).

Una messinscena parzialmente multimediale finita quindi sotto la direzione alternata di Volodymir Kozhukhar e di Alexei Lyudmilin. All’epoca, punto di forza dello spettacolo, una lettura giocata su più livelli spaziali e psicoanalitici nel tentativo comunque riuscito di cucire insieme contesti interni ed esterni lungo il fluire del crudo realismo, ai limiti dell’espressionismo, che innerva la vicenda a forti tinte di Katerina L’vovna, giovane affascinante ma di umili origini che entra a far parte del ricco ma squallido mondo del ceto mercantile sposando Zinovi Ismajlov (o Izmajlov, che dir si voglia). Un quadro storico-familiare schiacciato da egoismo e falsità, in cui il sentimento più autentico è in fondo, alla resa dei conti, la noia russa del vivere quotidiano. Ne deriva un sistema di valori alterati, corrotti, in cui persino l’amore assume una piega grottesca, sfociando in una catena di atti delittuosi e fino al disperato suicidio della protagonista nelle acque livide e gelide del lago in Siberia dove lei e il suo complice di amplessi e assassinii, il lavorante Sergej, erano stati deportati dopo la scoperta da parte della polizia del cadavere del marito durante le loro nozze.

Ebbene la grande scossa, che viene innanzitutto dalla musica più che dal libretto dell’opera, la ritroveremo esatta e possente nella produzione di Kušej, applaudita a Madrid e a Parigi e dunque ora ripresa, a distanza di oltre dieci anni, dal fidato collaboratore Stöger per la prima volta in Italia.

Durante le prove qualche corista ha espresso indignazione per la violenza dello stupro ludico perpetrato ai danni della cuoca degli Ismajlov, Aksinja. Ma, come anche sottolineato in sede di conferenza stampa dal direttore artistico Paolo Pinamonti e dal direttore musicale principale Juraj Valčuha, nulla di anomalo rispetto a quanto accade anche negli ambienti a noi più vicini.

Fermo restando, rispetto all’edizione passata ma anche alla stessa edizione originale (qui sopra riportata in estratto video da YouTube), il solo interprete del figlio di Boris e marito della protagonista, il tenore Ludovit Ludha, gli altri artisti principali saranno: il basso Dmitry Ulianov in alternanza con Vladimir Vaneev per il vecchio e libidinoso mercante Boris Ismajlov, il soprano Natalia Kreslina (in alternanza con Elena Mikhailenko) per Katerina Ismajlova, il Ladislav Elgr (poi Ian Storey) per Sergej. Sul podio dell’Orchestra e del Coro del Teatro San Carlo, più il Coro Maschile del Teatro Mariinskij di San Pietroburgo (preparati dai rispettivi maestri Marco Faelli e Andrei Petrenko), ci sarà il direttore musicale principale Juraj Valčuha, alla sua prima Lady Macbeth.

Assente alla ripresa partenopea, il regista Kušej ha comunque così spiegato il suo allestimento in alcune note accluse al programma: “Orgasmo e assassinio sono agli antipodi, due estremi alla ennesima potenza di amore e odio, i due rapporti fondamentali fra gli esseri umani. Il fulcro della mia messa in scena di Lady Macbeth nel distretto di Mtsensk è questa emozionante e insondabile essenza del comportamento umano. È una tragedia che suscita poca pietà e nessuna paura. Quello che più mi interessa in questa opera è l’insieme di eros e sensualità quando viene messo sotto pressione dalle strutture di potere e dipendenza e che sfocia in una forma particolare di impotenza, di aggressività repressa e di energia criminosa”.

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A conferma della qualità altissima e della valenza cognitiva dell’allestimento, citiamo le parole del vertice artistico Pinamonti che ha così concluso l’incontro stampa per la presentazione della scabrosa “Lady”: «Parliamo di un testo del teatro musicale del XX secolo importantissimo, qui riprodotto da una grande regia e da interpreti specializzati. Certo, i gesti qui sono molto forti e potrebbero urtare la suscettibilità dei più sensibili, ma dovremmo avere la consapevolezza, come avviene in tutte le grandi capitali d’Europa, che il teatro è anche momento di turbamento. Purtroppo noi, in Italia, siamo vittime di un ventennio di cultura televisiva passato come uno schiacciasassi sui momenti di riflessione. Mi auguro che, uscendo dal nostro spettacolo, il pubblico discuta alimentando un confronto, e ne parli, chiedendosi il perché di quello che hanno visto in scena».

Si vieta la riproduzione dell'articolo e di ogni altra sua parte

Dmitrij Šostakovič

LADY MACBETH DEL DISTRETTO DI MTSENSK

Opera in quattro atti e nove quadri

Libretto di Aleksandr Prejs e Dmitrij Šostakovič dall’omonima novella di Nikolaj Leskov

Direttore | Juraj Valčuha

Regia | Martin Kušej Regista per la ripresa | Herbert Stöger

Scene | Martin Zehetgruber Costumi | Heide Kastler

Luci | Reinhard Traub

Maestro del Coro |Marco Faelli

Assistente alla regia |Karla Traun

Costumista collaboratrice |Myriam Casanova

Assistente ai costumi |Sara Berto Luci riprese da |Marco Giusti

Boris Timofejevich Ismajlov, Dmitry Ulianov / Vladimir Vaneev (21 aprile)

Zinovi Borisovich Ismajlov, Ludovit Ludha

Katerina Lvovna Ismajlova, Natalia Kreslina / Elena Mikhailenko (18, 21 aprile)

Sergej, Ladislav Elgr / Ian Storey (21 aprile)

Aksinja / Una prigioniera, Carole Wilson

Il contadino sciatto, Evgeny Akimov

Un mugnaio, Donato Di Gioia

Il portinaio, Laurence Meikle

Un fattore / Un poliziotto, Vladimir Sazdovski

Tre capisquadra Alessandro Lualdi, Mario Todisco, Armando Valentino

Pope / La sentinella, Goran Juric

L'insegnante / L'ospite ubriaco / Il cocchiere, Vassily Efimov

L'ispettore di polizia / Un ufficiale sergente, Alexander Teliga

Un vecchio prigioniero, Vladimir Vaneev

Sonjetka, Julia Gertseva

Con la partecipazione del Coro Maschile del Teatro Mariinskij di San Pietroburgo

Maestro del Coro Andrei Petrenko

Orchestra e Coro del Teatro di San Carlo

Allestimento del National Opera Ballet Amsterdam

Domenica 15 Aprile 2018 ore 19.00 - Mercoledì 18 Aprile ore 18.00 - Venerdì 20 Aprile ore 20.00 – Sabato 21 Aprile ore 20.00 - Domenica 22 Aprile ore 17.00